最近逛书店时，我偶然被《月亮和六便士》扉页上的那句“满地都是六便士，他却抬头看见了月亮”所吸引，于是读完了全书。

主人公查尔斯·斯特里克兰德是一个中年男人，有着一份固定且不愁温饱的工作，长相普普通通，没什么大成就，有老婆有孩子，生活在一个普通家庭，不爱说话，性格不好也不坏。在任何社交场合，他都是角落里那个不起眼的人。就是这样的一个普通人，却在某一天留下了一张写有“晚饭准备好了”的纸条，离开了共同生活了十七年的妻子和他们的两个孩子，只身去了巴黎。那一年，他四十岁，几乎身无分文地住进了全巴黎最破旧的旅馆。从未拿过画笔的他却想成为一名画家。

看完这本书前三分之二的部分，我对于斯特里克兰德最大的感受是，这简直是一个自私透顶的人。他对于共同生活了十七年的妻子没有一丝旧情；对于亲生的两个孩子，他的态度是“我对他们没有特殊感情”；对于和自己最要好、甚至救了自己一命的朋友施特略夫，他没有一丝感激之情，反而破坏了朋友的家庭；对于爱上自己并全身心付出的女人，他没有一丝怜悯并直接导致了她的自杀。这是怎样的一个人啊！自私、冷酷、无情，没有怜悯心，没有责任感。他不爱任何人，甚至连自己都不爱。

正如某篇书评中写的：即使将这本《月亮与六便士》一口气读到第54节，但不读完最后20页，你仍旧没办法得知斯特里克兰德生命的全部真义，甚至连其中的十分之一都没法获知——这正是本书的作者毛姆被称作“讲故事圣手”的真正原因。确实如此，在最后的篇章里，看完库特拉斯医生讲述的斯特里克兰德在生命的最后阶段发生的一切，你才会明白，前面两百多页的曲折迂回，不过是为了更好地讲述生命的壮烈升华而埋下的伏笔。掩卷之后，我觉得震撼无比。

从伦敦到巴黎，又从巴黎到马赛，最后，斯特里克兰德停留在南太平洋上的一个小岛，娶了一个土著女人，和她有了一个孩子。他在岛上患了麻风病，面容皆毁，双目失明，却创作出了伟大的画作。

关于梦想，乐观者说，梦想是一把利刃，可以用来割破现实的束缚；而悲观者说，现实是一把标尺，梦想的大小都由它来衡量。当梦想撞见现实，人们总是习惯性绕过。但总有一些人，披荆斩棘，满脸血痕，过得轰轰烈烈。看似无望的爱恋，奢侈的追求，近乎愚蠢的执拗……有一些人把活着的理由看得比活着本身还重要。他们身处黑暗，独自跋涉，无人知晓，无人认同，亦不易其志。

在我的想象中，最后斯特里克兰德什么都看不见了，在他的脑海里，岛上的夜晚只剩无尽的涛声和阵阵的虫鸣。此刻，清冷的月光照在满墙的画上，海风吹过，闪着银色的光辉。我们都是低头寻找着六便士的人，只有少数人仰望夜空，找寻那清冷的月光。